分镜头剧本xxx 第1篇

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 第一场 日 小姐房里 内 xxx（小心翼翼地） 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

条式结构

众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少xxx冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。

团块结构

团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。

每个场景都以这样的格式： 第 N 集 场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……） 该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……） 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： xxx： xxx- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：xxx- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：xxx：对话内容 如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。 注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

分镜头剧本xxx 第2篇

1、全景固定

一位老人在校门口摆地摊，做着小生意，周围是熙熙攘攘的人群。嘈杂的声音

2、全景摇镜头

一辆城管执法车停到路边

3、中景固定

小商贩们四处逃窜慌忙收拾东西的声音

4、全景固定

城管执法队员从车上下来

5、中景

直奔老人的摊前，并同老人交谈着，随着双方的交谈，矛盾不断升级，情急之下的老人拿起一把伞，向执法队员砸去，在老人殴打城管的时候，城管队员并未还手只是一味的躲闪。双方交谈的对话

4、远景摇镜头

学生下午放学，学生A走出校门口xxx望。

5、中景主观镜头

四周的车辆

6、近景固定

一位**在向人群中采访着什么，看到了刚给放学走出校门的A、

7、中景固定

**走向前去，叫住了学生A,并对其采访起来_同学你对于学校周围的环境有什么看法？_

8、全景摇镜头

随着殴打的渐渐升级，老人不小心把自己的额头弄伤。学生们一拥而上同城管发生了争吵，局势渐渐恶化

争吵声

9、中景固定

采访中的**和学生A等人，都被嘈杂的争吵声吸引过去。

10、中景跟镜头

**和学生A一起走进人群之中

11、近景主观镜头（手持相机

学生A看着被学生殴打着的城管队员

12、近景主观镜头

看了看满头是血的老人

13、特写固定

学生A满脸惊悚的表情，和呆木的眼神

14、中景推镜头淡出由学生A的面部推入眼睛

15、全景固定淡入

闪出学生A的父亲天天来接送自己上学，学生A总是和父亲很高兴的交谈中

16、中景固定闪入正在被学生们殴打着的城管队员

17、中景主观镜头

暴怒者的学生们，

18、全景固定

学生A想挤入人群，但是暴怒中的学生根本无法进去，试了一次没有成功的学生A,直接看了看被打中的城管队员，很不情愿的同别的学生一起叫喊起来

19、中景固定

**挤入人群之中，用身体保护着城管队员，同时对学生们说着话，环节学生们冲动的情绪。

20、中景固定

看着满脸是血的父亲，学生A拿出了手机拨打了110、_110么，XX学校门口发生暴力事件了赶紧过来下。_

21、近景固定

**在和学生们的交谈中局势渐渐失控，**也连同城管队员被学生一起**，

22、中景摇镜头

学生A见状，直接闯入了人群向学生们怒哄着，双方矛盾不断升级。

23、近景手持相机

城管队员用身子互住了**和学生A

24、特写固定

城管A开心的笑着

24、全景摇镜头

110警车呼啸而来，从车上下来几位**，*声

25、中景固定

**安抚着双方当事人，缓解者矛盾，

26、近景固定

老人缓缓的说出了实情

27、中景摇镜头

学生A擦着父亲嘴上的鲜血，大喊着爸爸对不起。

28、全景固定

120来到现场后把城管队员抬到救护车上时，城管队员坚持让老人先上车，最终老人和城管队员一起进入了救护车救护车声音

29、中景固定

**用手中的相机，记录下来整件事情的经过，看看自己被扯断的**证，开心的笑了笑。

30远景固定淡出太阳下山了，

31远景固定淡入太阳升起

32、近景固定

报摊上各种宣传城管队员优秀事迹的文章，电视上各种**普通盖地

33、

分镜头剧本3篇扩展阅读

分镜头剧本3篇（扩展1）

——分镜头剧本(一)份

分镜头剧本xxx 第3篇

场号：1 镜号：1 序号：1

时间：秋，白昼 场地：橡树林 道具：

主角：鸟，橡树

配角：山丘

取景：全 角度： 高度：

用镜：切 运镜：

特效：多媒体 剪接： 秒数：5“

开镜：一棵高大的橡树，背景为山丘，有几株疏林。

（主题音乐。）

（在微风中，山丘上一片橡树，生气勃勃。）

场号：1 镜号：2 序号：2

时间：接上 场地：同上 道具：

主角：橡树之实

配角：鸟

取景：近角度： 高度：

用镜：切 运镜：

特效：同上 剪接： 秒数：4”

开镜：橡树

（一颗高大的橡树，绿叶茂发，坚固累累，枝头群鸟竞飞。）

场号：1 镜号：3 序号：3

时间：接上 场地：同上 道具：

主角：啄木鸟，种子

配角：虫

取景：特写 角度： 高度：

用镜：切 运镜：

特效：同上 剪接： 秒数：4“

开镜：一枝树干，坚固累累。

（橡树的种子长得饱满健康，虽然有的被虫咬食，但无不在技头招摇。

（一只啄木鸟左边入镜，啄下橡实，向左边飞走。

（风吹处，树动技摇，橡实xxx，有一粒被摇落，顺势掉下。）

场号：1 镜号：4 序号：4

时间：接上 场地：同上 道具：

主角：种子，幼芽，松鼠

配角：

取景：近角度： 高度：

用镜：跟 运镜：由上向下

特效：同上 剪接： 秒数：4”

开镜：种子落在地上。

（地上已经长了无数的幼芽，在相互竞争下，难以茁壮。

（一只松鼠从树干右窜出，衔了一粒橡实，钻回右侧浓荫深处。）

场号：1 镜号：5 序号：5

时间：接上 场地：同上 道具：

主角：松鼠

配角：种籽

取景：近角度： 高度：

用镜：切 运镜：

特效：同上 剪接： 秒数：3“

开镜：松鼠由左入镜，挖个地洞，将种籽藏起。

场号：1 镜号：6 序号：6

时间：接上 场地：同上 道具：

主角：？鸟

配角：种籽

取景：近角度：45度 高度：

用镜：切 运镜：

特效：同上 剪接： 秒数：3”

开镜：一只？鸟，由左方入镜，仔细在树上选了一粒种籽，衔在口中，飞向左方。

分镜头剧本xxx 第4篇

因为爷爷下葬一周年，所以我们一家要去乡下的奶奶家为爷爷扫墓，也顺便体验体验农家的生活。于是遍留下了几个农家生活镜头。

镜头一： 除 草

我刚到乡下奶奶家，就看见二伯伯挑着一对箢箕迎面而来。他说：_菜地里的草太多了，要是不除掉的话，今年就不会有好的收成了。”二伯伯说完就急匆匆地朝奶奶的菜园走去了。我们放下旅行包，马上向奶奶的菜园一路小跑了过去。奶奶的菜园什么都好，四季常绿。为了防止狗和鸡的糟蹋行为，奶奶便用木栅栏把菜园围了个水泄不通。美中不足的是菜园里杂草丛生，盖住了长得亭亭玉立的蔬菜。我跑到丝瓜棚下除起草来。那里的草可真多呀，多得不留一点儿空隙；那里的草可真高呀，高得盖过了辣椒树；那里的草可真绿呀，绿得和瓜藤一样，分不清哪个是瓜藤那个是草了。我们花了一下午的时间才把瓜棚下的草给除完，那时，我们早已大汗淋漓、气喘吁吁了。

镜头二： 餐前准备

除完草，大家都饿了。伯伯提议说：“今天吃豆角吧！”我们一致同意。望着那长长的豆角，我们顿时来了精神。我看见了两根“膘肥体壮”的豆角，左看右看，觉得不错，便摘了下来。我们一下子就摘了一箢簊的豆角，便抬着豆角，哼着小调，向奶奶家走去。到了奶奶家，我摇井水，爸爸洗豆角。我觉得摇井水挺好玩的，便时而快，时而慢，把水摇得时而急，时而缓。有一次我用力太猛，溅得水花飞到了爸爸身上，弄得爸爸一身的水，水凉凉的，爸爸不禁打了个冷战。

镜头三: 扫 墓

第二天，我们带上钱纸、香、花炮、水果、烟酒、杯子、菜刀和鸡出发了。我们沿着田间小路一路走去，看见一片片绿油油的水稻，我不禁心花怒放，一定是个丰收年。上了一个小山，我们来到了爷爷的墓前。我拿出香，点燃，恭恭敬敬的献在了墓上。我们又把水果、烟酒献在了墓上，杀了鸡，把鸡血滴在墓上，把花炮放了，又烧了纸钱，大家轮流给爷爷磕了头后，把柴扒在了一起，把准备好的包烧了起来，希望死去的爷爷在另一个世界过得开心，也希望他能保佑我们活着的人平安健康。

在乡下的这几天我很快活，我十分爱乡下的风景，更爱乡下的生活！

分镜头剧本xxx 第5篇

编剧：xxx

xxx柳的房间里日内

春柳（三十来岁）端庄地坐在镜子前面，镜中的她面色凝重，双手机械地梳理着自己的长发。

这是一间很普通的女人的卧室，木板床，花床单，褪了漆的桌椅，糊着泛xxx报纸的墙壁，墙角处有一个简单的书橱很是惹眼，上面整齐地摆放着许多书，还有学生的作业本。

春柳将头发挽成一个发髻，轻轻地别上一个xxx色的发卡，她侧脸看了看镜中的自己，不知发觉有什么不满意的地方，又将发卡摘了下来，换上了一根棕色的发簪。

春柳起身打开一旁的衣橱，从里面取出一个红色的包裹，打开，是一打彩色的照片，照片上春柳站在宽阔的原野上，笑靥如花，每一xxx都那么动人。

xxx（春柳的弟弟，十八九岁）急匆匆地从外面跑进来：“姐，准备好了吗？再磨蹭就赶不上进城的汽车了。”

春柳依旧抚摸着那些照片，没有言语。

秋雨：“你怎么了？”

春柳：“我不想去了，你自己去吧！”

秋雨蹲下身子，靠到春柳身上，镜中立即多了一个人头。

秋雨看着镜子：“姐，你这是怎么了？你不是一直在等这一天吗？你等了十年，三千多个日日夜夜，你终于等到了，为什么等到了又不敢面对？”

镜子中，一行热泪从春柳的脸上流下来。

秋雨：“姐，振作点，我知道你想见他，他也想见你，今天就是你们相见的日子。”

春柳用手拭一把眼泪：“小雨，我是不是老了？”

秋雨笑：“没有，你还和从前一样漂亮。”

秋雨把春柳的发簪拿下来，重新给她戴上了那个xxx色的发卡：“还是这个漂亮。”

镜中，春柳抽噎着，露出了浅浅的笑容。

秋雨拍拍姐姐的肩膀：“好了，我们走吧。”

推出片名、字幕。

春秋希望小学门口日外

伴着字幕，春柳和秋雨从远处走来，走到学校门口两个人一起停了下来。春柳专注地看着学校，一座白色的二层小楼，亮晶晶的玻璃门窗在阳光下有些耀眼。楼顶上有镏金字写成的“春秋希望小学”。楼前是一片空地，旗杆在空地中央，五星红旗在空中迎风飘扬。

从一个教室里传来琅琅的读书声：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，xxx自可留。

秋雨拽拽姐姐的衣服：“姐，别看了，走吧。”

春柳收回目光，两人沿着学校前面的路继续向前走去。

村外的路上日外

全景：连绵的山脉，茂密的树林，弯曲的小路上两个孤单地身影慢慢移动。

字幕结束。

村外的路上日外

几个男子在前面吹着唢呐，唢呐奏出的哀乐凄凉刺耳，后面四个人抬着一台棺材，再后面是长长的送葬的队伍。

（秋雨的画外音）：在我的印象中，十年好像是很短的时间，因为十年前的事情我还记得清清楚楚。我记得母亲是在冬天去世的，走的很突然，上午我还见她跪在我家门前烧香磕头，下午就躺在棺材里做不出一个动作，姐姐说她会变成一股烟飘到很远的地方。

春柳家的卧室日内

xxx（四十来岁）躺在床上，他的眼睛上蒙着纱布，显然是受了伤。他的嘴唇翕动着，不时将舌头夹在中间抹一下。

（秋雨的画外音）：母亲走后没多长时间，父亲又在盖学校时被石灰烧伤了双眼，大医院的医生说他的角膜烧坏了，换一个还能看见。我不知道角膜是什么东西，xxx说换角膜要花好多好多的钱。

学校日外

十几个孩子背着布书包走进学校。教室是简陋的土坯房。墙面上不知谁用红油漆写上了潦草的“学校”二字。

教室里日内

涂了黑漆的木板就是黑板了，被几个钉子牢固地钉在墙上。没有桌子，椅子都是用石头磊起来的。孩子们陆陆续续从外面走进来，不管男孩女孩都一屁股坐在上面，从书包里掏出本子，有的孩子只是一xxx纸，有的有长铅笔，大部分都是铅笔头。他们静静地坐着，等待老师的到来。

（秋雨的画外音）：春天，天气开始变暖的时候，我背xxx给我缝的花布书包开始上学了。能够上学比过年还要高兴，大人们都说，只要能上学就是有出息了，长大了可以到城里去，可以开小车，住洋房。

一个扎着xxx的年轻漂亮的女老师走进教室，她用目光扫视了每一名学生，然后笑着说：“同学们好！”

孩子们都木然地看着她。

老师：“我是你们的老师，我就xxx，我是从城里来的，我来这里是为了教你们学知识，学好多好多的知识，把你们培养有理想、有道德、有文化、有纪律的四有新人，将来为社会主义现代化建设做贡献。”

春柳家院子日外

一中年妇女领着一个六七岁的孩子孩子站在院子中央：“春柳，春柳在家吗？”

春柳从里屋走出来：“xxx，什么事？”

xxx：“这孩子好像是掉魂了，整天睡个没够，饭不正经吃，还老胡说八道，你给看看吧。”

春xxx情愿：“我哪会看。”

xxx：“你不会谁会，你就给看看吧，老这样下去，还不知会出什么事。”

春柳：“那你等会。”说完去了一旁。

回家的路上日外

秋雨背着书包兴高采烈地走着，一会用脚踢打路上的石子，一会抡起书包在空中打着转转。

春柳家院子日外

春柳拿来一根树枝，在院子里画了个“十”字，让小男孩站到“十”字上，面朝太阳。

春柳一边摸着男孩的头发，一边念叨：“摸摸毛，吓不着，狗来了，猫来了，把俺xxx的魂叫回来了。摸摸毛，吓不着，狗来了，猫来了，把俺xxx的魂叫回来了……”

这时，秋雨从外面跑进来，站在门口看着院子里的一举一动。

（秋雨的画外音）：我母亲死前是我们那一带赫赫有名的_，什么病到了她手里都能妙手回春。为此我们家每天都有慕名而来的人，有些是从很远我不知道的地方来的，把我们家搞得熙熙攘攘。母亲死后，家里清静了不少，虽然大家都说母亲走前把本领传给了姐姐，xxx好像并不乐意和母亲那样给别人看病。

秋雨走到xxx身边：“xxx，你怎么不去上学？”

xxx：“这两天xxx病了，过两天病好了就去。”

春柳家南屋夜内

一家人围在一起吃饭。xxx脸上的纱布已经没有了，眼睛闭着，两只手不停地在饭桌上摸索。春柳把馒头和筷子递到父亲手里。

xxx：“你今天给别人看病了？”

春柳：“没有，xxx家xxx掉魂了，硬让我给叫叫。”

xxx费了好大劲才择起了一块白菜，一不小心又掉了下来，送到嘴里去的只有两根筷子。

春柳：“爸，我喂你吧！”

xxx：“不用，我自己能行。”

xxx又将筷子放回盘里，颤巍巍地搅拌着。

春柳看着父亲：“爸，有个事情我想和你商量商量。”

xxx：“什么事？”

春柳：“爸，家里的钱你住院花的一干二净，换角膜还要花好多钱，小雨上学也要花钱，我娘走了，我想吆喝吆喝接着干，要是不干以后的日子该怎么过？”

xxx把筷子放下，叹了口气：“你娘干的那叫什么事，是要遭报应的。我的'眼瞎就瞎吧，习惯了之后什么也能干，小雨上学也花xxx几个钱，只要老天有眼，地里能长庄稼，这日子就能过。”

春柳低下头吃饭，没再说什么。

xxx伸手摸到秋雨的头：“今天老师教什么了？”

秋雨：“教了‘上’、‘下’、‘山’、‘田’。”

xxxxxx开手：“写写我看看。”

秋雨用食指在父亲的手心写下了刚学的几个字。春柳在一旁看着，表情木讷。

西屋日内

墙壁上是一串串用纸叠的元宝。正中一xxx桌子，桌子上摆着一个瓷观音，观音前摆着三碗熟食，再前面是一个香娄，香xxx燃烧着三柱香，清烟xxx升。

春柳跪在观音前面，双手合十，闭着双眼，虔诚地祈祷着什么。门口四五个中年妇女把xxx表纸铺开，将一xxx一百元的钱依次按在上面。然后xxx表纸被点燃，屋里顿时烟雾弥漫。

（秋雨的画外音）：姐姐并没有听父亲的话，重新操起了母亲的行当。院子里重新吵闹起来，父亲为此和姐姐吵过几次，有一次甚至动了手，但最后也没有能阻止姐姐。不知母亲的魂是不是真的附在了姐姐身上，姐姐很快就名声在外了，村里村外都叫她“神女”。

村里的路上日外

一辆黑色的轿车由远及近，没见过世面的孩子跟在后面疯跑着。汽车卷起阵阵尘土，散落在孩子们的身上。

站在自家门口的妇女甲：“他婶，这车是来找春柳的吧？”

对面站着的妇女乙：“可不是吗？城里人也知道xxx柳看的灵了。”

妇女甲：“想不到城里人也信这个。”

妇女乙：“城里人心里也有菩萨。”

轿车转个弯，消失了。

春柳家门口日外

一个身穿黑西装的中年男子从车里下来，趾高气扬地走进春柳家院子。孩子们窝在门外，争着向里面探脑袋。

院子日外

春柳：“来了。”

中年男子点点头。

春柳指着西屋：“这边。”

中年男子随着春柳往西屋走。xxx拄着拐杖站在南屋门口，表情凝重。春柳和中年男子一前一后走进屋内，随即门重重的掩上了。

春柳家门口日外

秋雨背着书包从远处跑过来，用力地扳着堵在家门口孩子们的肩膀：“你们看什么？你们看什么？”

一男孩：“秋雨，你们家来大人物了。”

另一男孩用手指着轿车，“这车就是他开来的。”

秋雨走到车旁，用手轻轻地抚摸着车身。他看到自己的影子出现在车身上。其他孩子又蜂拥到秋雨旁边，也学着秋雨在车上面抚摸。

院子日外

秋雨从外面跑进来，看到父亲站在屋门口：“爸，谁来咱家了？”

xxx厉声喝道：“小雨，你过来，爸有话和你说。”

南屋内日内

xxx抓着秋雨的手：“今天又学什么了？和我说一说？”

秋雨：“学了‘凤’、‘雨’，老师还教我写自己的名字了。”

xxxxxx开手：“快写写我看看。”

秋雨一边写一边扭头向屋外xxx望。

写完后，xxx紧紧地攥起拳头，很满足地笑了笑。“老师布置作业没？”

秋雨：“布置了。”

xxx：“那你快去写，写完了好吃饭。”

秋雨搬个板凳来到床边，他胳膊支在床上，双手托着下巴，傻傻地望着外边。他看到春柳和那中年男子从西屋走出来向大门口走去，接着是汽车打火的声音，但很快那声音消失了。

分镜头剧本xxx 第6篇

太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说，早早早……我哼着小曲儿，迈着轻快的脚步走在上学的路上，因为今天学校组织春游。

一早，我和同学们便坐上大巴出发啦！望着窗外，哇！晴空万里，白云在欢快地为我表演魔术，路边的小草在向我微笑，就连树上的麻雀，也不再变得烦人，而是开心地歌唱着，像是在预祝我们玩得开心！我们到达目的地已经是中午了，太阳虽然又大又辣，但是我却丝毫感觉不到炎热。一阵风拂过，把小草吹弯了腰，似乎在欢迎我们。再吹过我的脸颊，我感觉暖洋洋的，很舒服。

观游的第一站——海洋生物馆，也是我玩得最开心的地方。我仔细观察了许多种海洋的小生物，尤其是那漂浮在水中的五颜六色的水母，有的像光滑的鸡蛋；有的，像一顶彩色的伞；有的像舞蹈的少女，穿着粉红色的裙子，十分美丽……讲解员指着水母说道：“水母早在六亿五千万年前就存在了，它们的出现甚至比恐龙还早。全世界的水域中有超过250余种的水母，它们分布于全球各地的水域里。全部生活在海洋中。有一点大家一定要牢记，水母看似十分华丽，但它有一定毒性。”认真听讲的我们，连连向讲解员点头。

后来，我们还去了很多参观点，如企鹅的知识讲堂，如白鲸生活馆等等，学到了许多有趣的知识。

时间过得真快呀！马上就要回家了，我突然感慨，觉得世界上的一草一木都这么美，真想明天还继续春游。

出发的车子渐渐开动了，风又吹来了，吹弯了小草的腰，这是在向我们告别呢！

分镜头剧本xxx 第7篇

[杂志简介]

戏剧文学和戏剧艺术刊物。以发表优秀剧本、总结创作经验、培养青年剧作家、繁荣戏剧创作为宗旨。刊登话剧、戏曲、歌剧、电视优秀剧本，发表剧本评论、剧作家研究、创作问题研究等。

《剧本杂志》由xxx、xxx光年等老一辈戏剧家新手创办并任职的专业戏剧文学创作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戏剧创作，发现培养联络戏剧创作力量，繁荣我国戏剧舞台。1

[杂志基本信息]

期刊名称：剧本

主管单位、主办单位：中国戏剧家协会

地址：北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼

邮政编码：100083

国内统一刊号：CN 11-1499/I

创刊时间：1952年

单价：元

全年定价：114元

刊期：月刊

开数：16开

《剧本杂志》设有栏目有：剧本，戏剧理论。

分镜头剧本xxx 第8篇

主题：每个人都会遇到那么一个人，一瞬间的心动让我们记住这个人，也让我们保留了最纯真的那种感觉。

剧本梗概：男主在西湖参加好朋友的结婚宴那天邂逅了一位少女，并拾到了少女遗留下来的画。一次在男主当博物馆志愿者的时候偶然遇见了那位让他心动的少女，他发现少女居然是一位聋哑人，然后为她讲解文物。最后，男主来到少女工作的地方把画还给少女。

主要人物：男主（大学老师），女主（聋哑人），新郎，新娘，父，母，孩子们，咨询台服务员。

第一幕

西湖，结婚宴，白天中午

空镜头俯拍婚宴整体

新郎：【特写】我愿意

新娘：【特写】我愿意

新郎新娘交换戒指【特写】，两人接吻【镜头由特写渐渐拉远】

嘉宾鼓掌【全景】。

嘉宾席中男主微笑看着【近景到特写】。

镜头快速闪过回忆（黑白）

母：【中景正面拍摄】（抱怨）你看看你，人家XX都要结婚了，你连个对象都还没有，真是急死人了。你，你，你怎么就这么不懂事呢？

父：【中景正面拍摄】（****）哎，儿子，你都这么大了，也知道该做些什么事了，别让爸妈等太久，啊。

【镜头回到现在，彩色】

男主：（微笑着叹气）唉。【近景】

第二幕

西湖，嘉宾散席。男主在西湖散步。【全景】

（音乐渐起。空镜头夕阳。拍摄西湖美景。最后镜头沿着一颗大树向下摇。这时出现一位少女。）

【慢镜头】

少女：【近景】（低头仔细画着画）

阳光洒在少女身上，泛起一股朦胧感。

男主：（怦然心动，心跳声）【近景】

少女：（抬头看向天空微笑）【特写】

男主：（低头踌躇片刻，然后鼓起勇气上前，却发现少女已经转身离去）

【镜头慢慢摇到少女坐下的大树，镜头里出现少女遗留下来的画】

男主：（上前捡起画，对少女喊着）唉，你的画。【中景】

少女：（继续走，仿佛没有听见，接着**一辆大吧车）【全景】

男主：（追赶不上少女，看着大吧车远去）【全景】

第三幕

【镜头拍摄西湖景观】

男主：（站在断桥上，想寻找少女的身影却没有找到。）失落

【镜头最后定格在那棵大树上，镜头透过大树变换成画中景】

第四幕

【镜头转接*京杭大运河博物馆内的一幅画，接着拍摄博物馆内景】

男主带领学生来博物馆参见实践活动。

【俯拍全景】

男主：（拍手）好了，接下来你们**活动，但是别忘了我提出的问题，下星期可是要加论文的`啊！

学生们：（手中拿着笔记本，笑着回答）是。

学生渐渐散开

男主：（从包中拿出一xxx博物馆讲解员志愿者身份证明牌戴在脖子上）【特写】

男主在博物馆里向各类人介绍。【快速镜头】

这时男主接待了一群孩子，但是却没有发现大人。

男主：（对孩子们）怎么没有大人跟着？【全景】

孩子们：（静静的看向男主）【中景】

男主：（疑惑）怎么了吗？【近景】

其中一个孩子：（看看他，用手比划着什么）

（男主发现孩子们都不能说话，惊讶）【中景】

孩子们：（突然跑开，然后拉来了一个少女）

男主：（定睛一看，是他心心念念的少女）【特写】

少女：（蹲下看着孩子）【手语】怎么了？【中景】

一孩子：（摇头，指了指男主）【手语】叔叔。【中景】

少女：（站起身，看向男主，疑惑，拿出口袋中的纸和笔）【纸】你好。【中景】

男主：（一愣，微笑）【手语】你好。【中景】

少女：（诧异之后笑）【手语】请问怎么了吗？【中景】

男主：【手语】哦，我是博物馆的志愿解说员，正好懂手语，我给你们讲解一下吧。【中景】

少女：【手语】额，那真是谢谢您了。【中景】

孩子们：（欢呼）【全景】

男主讲解。

第五幕

博物馆门口

少女：（看看手表，懊恼）【手语】你讲解的太好了，我们都听入迷，都这么晚了，我们也要回去了。今天太谢谢你了。（对男主微笑鞠躬）【中景】

男主：【手语】没什么，我应该的。【中景】（目送少女离开，忽然想起什么，匆忙跑到咨询台。）

男主：请问今天有没有一批聋哑孩子的游客团。【中景】

咨询台服务员：请您稍等。（查看）嗯，有的，是XXX残疾人学校的。【中景】

男主：（笑）好的，谢谢。【中景】

第五幕

【镜头拍摄杭州城市的人文景观】

XXX残疾人学校

男主：（在学校门口，看了看手中的画，然后走了进去）【全景到特写】

音乐起

【镜头拍摄学校聋哑孩子幸福快乐的画面】

男主：（在玩耍场地找了个位置坐了下来，静静看着孩子们玩耍）【全景】

突然，身后有人拍了拍男主的肩膀。

【特写一双秀丽的手】

男主：（回头）【特写】

女主：【笑脸特写】

两人坐在长椅上

男主：（把手中的画递给少女）【背面拍摄，全景】

少女：（接过，看了看）【背面拍摄，全景】

【镜头转到孩子们玩耍，夕阳西下。接着出现画上的内容：一群孩子在断桥上嬉戏，然后出现真实场景】

完结。

分镜头剧本xxx 第9篇

这部电影就是爱情片《你的婚礼》，截至9月2日，累计观影人次达195万人次，连续两个周末蝉联冠军，而《与神同行2》也终于被击退，上周末位居票房第四。

《你的婚礼》由xxx、朴宝英、xxx等主演，是一部青春爱情片，被称为韩国版《那些年，我们一起追的女孩》。

读高中的时候，宇延就像一个小混混一样，每天不是忙着做作业，而是忙着打架，可一个女神的出现，改变了他。

女神胜熙是校花，而且学习成绩优秀，追她的男生太多，根本轮不到宇延。可宇延当然不会理会这些客观因素，想尽办法讨好女神。

女神为了摆脱被荷尔蒙冲昏脑的一些男生追求，给了宇延一个绝佳的机会，让他来扮演自己的男友，这样，她就不会再被人老是追来追去。抓住这个机会，宇延终于在一个雨天牵了女神的手，幸福感爆棚，这也成了他初恋最甜蜜的瞬间。然而不久后，女神就转学了，而且失去了联络，宇延的初恋还没正式开始就结束，心如刀割。

宇延放弃了学习，开始干起了炸鸡这个前途无量的职业。一次偶然的机会，宇xxx女神在韩国大学念书，顿时，人生又充满了希望，痴情的他开始发奋图强，经过努力考上了韩国大学。

可是，来到大学却发现，女神已经有了男朋友，虽然一开始宇延还是想着和她留着分头的男友pk一下，可是，当看到他们亲密的样子，宇延又再度心如刀割。后来的爱情故事依旧坎坷，充满着笑声，也充满着泪水。

《你的婚礼》这部新片在xxx不错，看似俗套的故事还是玩出了惊喜，最后的结局不落俗套，笑点能让人开怀大笑，泪点则催人泪下，而且故事代入感极强，唤起了观众的青春回忆。

最新xxx

分镜头剧本xxx 第10篇

《你的名字》之后，新海诚走出了“壁纸狂魔”的作品局限，开始通过人类情感反思社会现实，《天气之子》同样如此，新海诚的执着在于，希望通过它来讲述“人类寓言”。

大都市的个体孤独感是第一个寓言。你依然可以在《天气之子》中找到那些熟悉“符号”，大量的城市空镜、穿衣针般游走的电车、绵延不绝的雨、狭窄的单人公寓，这种近乎炫技式的背景作画，几乎穿插于影片的每一个角落，一切都在诉说东京这个现代都市的疏离与冷漠。

男孩帆高出走后，由于年纪小又缺乏文凭，一直找不到合适的工作，流连于东京街头，因为因缘巧合，加入了报社，成为一名小报记者；女主阳菜虽然拥有改变天气的能力，却需要独自抚养弟弟，不得不四处打工，两个少年都是“青春期孤独症”患者，在诺大的城市相遇，成为彼此的寄托，一起守护微薄的幸福。

第二个寓言有关人类城市的未来。在创作《你的名字》时，日本大地震引发了社会剧烈的动荡，这也迫使新海诚开始将目光从自身转向了社会，用“希望在故事里创造一个幸福的状态“来告慰低落的大众情绪，这样的创作思路也延续到了《天气之子》上。

在长野小海町长大的新海诚，一直对自然保持着敏感，这也导致新海诚在电影中对气象与美景有着近乎偏执的追求。在电影中，东京似乎一直在下雨，放置现实世界，堪称“自然灾害”，天气与人类活动息息相关，微妙地影响着人的情绪，对于全球气候的忧虑，几乎是放置四海都能收获共鸣的话题，新海诚也意图用剧变的气象事件，将关于自然的思考传递给观众。

此外，东京这座被雨缓慢淹没的城市象征着日本社会，经济增长缓慢、社会结构不平等，人口老龄化，整个日本的未来似乎正在下降，这恰好也是当下中国的现状。

“我成为xxx宫崎骏，也不想那样。宫崎导演的电影无论是从幼儿园到成人都可以看得很开心，在我的作品里着重表现的是少男少女的情感。我觉得动画在你长大成人的过程中看就可以了。”在宣传《你的名字》期间，被问及如何看待业内将自己与宫崎骏比较，新海诚如是说。

这番感慨或许是某个时间段的新海诚对自己的认知，但如今他已过不惑，似乎有意想要在自己作品中加入更丰富的思考，从一个以认命姿态活在忧伤追忆中的新海诚，变成一个关心人类未来的新海诚，这样的转变或许会带来一些牺牲，但谁知道，不能带来惊喜呢？

分镜头剧本xxx 第11篇

分镜头剧本 ：梅雨之夕

一、雨下的上海（外  傍晚）

镜头1：xxx  （景深镜头   推）

（从16层楼高的办公室窗口向外看去）天空浓云滚滚，时而从深厚的云层里透出刺眼的闪电，银针似的雨密密麻麻地从云里射向地面。

镜头2：大全

而阴雨下的地面，虽然不像晴天同一时刻那么明亮，但与透过高楼的窗口看到的阴黑着脸的天空相比光线却要柔和明亮得多。雨下得很大，泛起的水汽在稍高的地面上空形成烟雨蒙蒙的景象。

镜头3：xxx （推）

上海的人们下雨不爱撑伞，为了便利、也为了不打湿衣服，大多数人都穿着不同颜色的雨衣，也有少数人会撑着伞。现在是梅雨季节，但总有人那么粗心地或说是倒霉的忘记穿雨衣、也没有带伞……大家都步履匆匆、低着头小跑着，或直奔不远的家，或冲向路边的小店门口避开雨大、人多的下班高峰期，脸色焦急而又嫌恶的看着这大雨。

镜头4：近景

马路上时而闪过一辆或几辆摩托车疾驰的身影，溅起水花洒在行人的身上，惹得他受到惊吓似地向后退让，嘴里、眼中满是抱怨和气愤。没过一会儿，一辆电车到站，行人抛掉刚刚的不愉快，走上电车……

镜头5：中景

（叠） 电车里站满了穿着雨衣的人，与往日穿着时髦洋溢着自豪感的男男女女们不同，现在大家都穿着雨衣，身上湿漉漉的挤在一起，车里也被雨衣上的水弄得湿漉漉的，很多时候车里的人都沉默着，看窗外、看报纸、发呆……偶尔传来小姐或妇人们的笑声。行人也找了一块地方，挤进去，默默的站着……

二、办公室（内   傍晚）

镜头6：全景

到了下班时间，但因为外面下着雨，家里没有什么“急事”的都慢悠悠的、浑身松了一口气，清理着桌上的文件、看着电脑，一边还和同事谈笑着……

镜头7：中景

xxx一边推门，一边回头带着一脸幸福地笑向我们两个说：“我先走了啊，今天是我和我老婆的结婚纪念日。”

镜头8：中景

“哟！那你还不快回去陪陪嫂子，让她等急了结婚纪念日就变成分手纪念日了，哈哈……”一向爱开玩笑、口无遮拦的xxx上调侃道。

镜头9：中景

“臭小子，敢嘲笑我，等你以后有老婆了看你怎么对付！”xxx这时已经在玻璃门外了，停了一会儿又像突然想起什么似的对“我”说：“对了，元夕，你今天仍旧是要走回家吗？前天碰到梅嫂子，她让我转告你，不要在路上磨磨蹭蹭的！”然后带着有韵味的笑消失在门口。

镜头10：近景

“元夕你太刻苦了，大雨天的乘车回去多干净、省事，免得回家晚了，嫂子还起疑心。”xxx又开始了，不过这会儿，他也把东西清理好了。

镜头11：近景

“下班一个人走走，抓住机会放空心灵，然后一身轻松的回家啊。”我半开玩笑的解释道。

镜头12：近景

“果然是名副其实的好男人，压力自己吞，笑脸留给嫂子。那我就先走了啊，单身也有单身的好。”xxx感慨万分的推门出去。

镜头13：全景

我摇了摇头，然后低下头清理了一会儿文件，把堆积的任务赶简单的完成了一些，看着雨小了一点才关好门窗走出办公楼。

淡出。

三、回家路上（外   傍晚）

镜头14：全景（跟）

从办公楼出来，走到马路对面，沿着江西路一直走到四川路桥，元夕抬起左手看了看表（六点二十）。雨小了一些，但一路上见到的人都是行色匆匆的，和身边的人影相比，元夕仿佛是在倒退着……

元夕的旁白。语调一直都是缓缓的，充满忧伤但又自得其乐：“我不是为了省钱，我喜欢在滴沥的雨声中撑着伞回去。我的寓所离公司是很近的，所以我散工出来，便是电车也不必坐。此外，我还有一个不愿在雨天坐车的理由，那就是我由心里的不喜欢和在车里裹着雨衣的先生、小姐们湿漉漉的、沉闷的挤在一块。况且尤其是在傍晚时分，街灯初上，沿着人行路用一些暂时安逸的心境去看看都市的雨景，虽然拖泥带水，也不失为一种自己的娱乐。大学毕业后来这家公司五年多了，进入社会、经历了些许磨炼，人成长了不少；成家两年以来更知道了什么叫责任；上海这座城市繁华、热闹，但有时候你会感觉压力、空虚、人与人之间的冷漠才是它的本质，几个人在一起，你没有机会沉思默想，只有现在才能够真正回归本我。我不明白周围这些人为什么会这么焦急的奔跑，前路也在下雨，何必让自己的心也跟着下雨呢？但要是我不曾在那段时光感到觉到雨中闲行这般滋味，我也是会和这些人一样急突的奔下桥去的……

四、外滩 （外  傍晚）

镜头15：全景

豆大的雨点无所顾忌的撒向地面，外滩边此时也没有多少人。画面呈淡灰色……

镜头16：全景

穿着白色T恤和牛仔裤的元夕撑着一把刚够遮挡两个人的伞，伞下是他和一个穿着刚到膝盖的白裙、身材苗条的女孩。

镜头17：中景

女孩脚步欢快地跳着节拍，不时把一支玉白色的手臂伸出伞外，然后调皮的将雨水抖在元夕脸上。元夕微笑的看着她，眼光一直没有从她身上移开。

镜头18：近景

“这么喜欢雨，难怪xxx啊！雨儿这么可爱漂亮，我们学校很多优秀的男生都喜欢你，那我是因为什么才有幸得到雨儿的青睐呢？”年青的元夕带着开心、自豪与探问的语气对身边的女孩说道，眼里、嘴角满是笑意。

镜头19：特写

女孩闻言停了下来，看着元夕的眼睛，一xxx清纯、美丽的脸映入眼帘，然后她又转头看着伞外疾行的人，长长的睫毛映得她的侧脸更加迷人了。

“因为元夕身上有一种气质，让人觉得你很从容、自信、可靠。”女孩用肯定的语气回答。

镜头20：特写（远焦）

镜头转向豆大的雨，画面变得渐渐模糊……

五、北四川路（外  傍晚）

镜头21：近景（淡入）

“铛铛……”电车的铃声把元夕从回忆中拉回来。原本准备过马路的他只好停在路边的电线杆旁等待一批乘客下车、上车（多年在上海生活的经历告诉他，他此刻不能急着过马路）。

镜头22：中景

一个中年日本妇人跟在一位穿红色雨衣的俄罗斯女人身后走出车门。她急急地下了车，撑开了手里提着的东洋粗柄雨伞，缩着头鼠窜似地绕过车前，转进文监师路去了。

元夕旁白。声音缓慢，好像在脑海里搜索什么：“我见过她，她好像是一家果子店的女店主，我和梅在她家买过几次水果。”

镜头22：近景 （短焦 ）

随后又有两位穿雨衣的乘客从车上下来，像宁波人似的我国商人，他们都穿着绿色的'橡皮华式雨衣。

镜头23：特写（跟）

最后一位下车的是一个穿着黑色旗袍的姑娘，她身上没有雨衣，也没有带伞。下车后看了看头顶的雨，皱了xxx的眉，一支手遮在额前向转角小跑几步，然后停住身子向车来的方向朝路两边xxx望，似乎是急切寻找一辆人力车。

镜头24：全景

镜头循着她的眼光，发现路边没有出现一辆人力车的踪影，只有烟雨朦胧中撑伞或穿雨衣快步行走的路人。

镜头25：近景-远景 （跟）

她只好收回眼光，重新寻找可以避雨的地方。看到电线杆后面的一家玉器店，她又小跑了几步到那边的屋檐下，轻轻地拂了拂身上的雨水，然后看着屋外的雨，露着烦恼的眼色。

镜头26：近景

元夕的视线自这位姑娘下车后就一直跟着她，看到她从身边跑过，自己也不自觉移动脚步退到屋檐下。

镜头27：中景

屋檐下除了穿黑色旗袍的姑娘外，还有几个穿雨衣和一个撑伞的人。姑娘此时两手交叉抱着双臂，不时的上下搓着，无助的看着外面的大雨。

镜头28：特写

这个少女却身上间歇地被淋得很湿了。薄薄的绸衣，黑色也没有效用了，两支手臂已被画出了它们的圆润。她屡次旋转身去，侧立着，避免这轻薄的雨之侵袭她的前胸。肩臂上受些雨水，衣裳紧贴着肉……

镜头29：全景

天色开始暗了，雨仍然没有变小的趋势。对面远处的店铺下，几个男子已经等得不耐烦，提起裤脚冲向雨中。

镜头30：近景

这位少女的长眉蹙得更紧了，xxx然，像是心中已经很着急了。此时，她焦急的眼神正好与元夕看向他的目光交接，两人对视了几秒后，少女收回眼光，头微微地低下，看着地面。

镜头31：特写

元夕也收回眼光，手紧了紧握着的伞柄，把伞往上提了提，同时微微抬头瞥了伞面一眼，然后又看向那位少女。

镜头32：近景―远景

姑娘身边的人走了一批又来一批。她也更加急迫的向前探了探，               雨根本不容许她这穿着黑旗袍的身子闯入它们的禁地。

镜头循着她的眼光，仍旧没有人力车的踪影。（叠）

镜头33：特写

元夕抬起左手腕，看了看表（七点四十）。（叠）随后下决心般，挪了挪位置，把伞举出去一点，伸到姑娘的头顶，向她笑了笑说：“小姐，车子恐怕一时不会得有，假如不妨碍，让我来送一送罢。我有着伞。”

镜头34：特写

姑娘感受到头顶的雨伞，于是收回眼光往上看了看，然后看向元夕。听到元夕说的话后，朝她微微笑了笑，面带犹豫之色。停了一会儿，她最终极轻地点了点头，用礼貌又温柔的苏州口音说：“谢谢你。”

六、文监师路西（外  夜）

镜头35：近景―远景

元夕撑着伞和姑娘向西转进文监师路，姑娘稍在前面一些，元夕举着伞跟着。姑娘低着头，只看前方地面，元夕挺直身板，右手举着伞向稍稍伸着，眼睛不时瞟一瞟路边的店铺。

镜头循着元夕的眼光扫视着店铺里的店主和客人。

镜头36：特写

突然，一阵风从两人左后方吹来，元夕的伞向前倾了倾，这使得他收回目光，用左手扶了扶伞柄。

镜头37：特写

姑娘的长发被风拂起，她只得向右侧了侧脸，左手把吹到嘴边的发丝向而后绾起。路灯映着她长长的睫毛，看起来十分亲切、十分有诗意……

镜头38：近景

元夕无意间瞥到那映着淡xxx色路灯的侧脸，神色顿了顿，眼光也不自觉的停在那里挪不开了。

七、外滩（外  xxx昏）

镜头38：远景-近景

外滩桥边的栏杆旁，一男一女的身影嵌入暮色斜阳里。xxx浦江上吹来的风在夏日让人倍感凉爽，她的发丝和裙裾随风翻飞起舞。

映着夕阳的光辉，她的侧脸渡上了一层淡淡的光，长长的睫毛下忽闪的大眼睛神采奕奕……

镜头39：中景

元夕左手肘蹭在外滩边的栏杆上，呆呆的看xxx，两个人默默的站了一会儿，夕阳的轮廓越来越清晰。

镜头40：中景

“元夕，毕业后我们一起回苏州好吗？”晓雨对着江水问。

镜头41：中景

“当然要一起回去啊，苏州和你一样美好。上海太喧闹、每天的生活节奏太快，白天人稀稀拉拉，夜晚歌舞升平……”元夕看xxx语气由欢快变得缓慢。

镜头42：中景

晓雨转过头，认真的问元夕：“我们还是会这样平静、轻松的在一起，对吗？”

镜头43：中景

元夕深深的凝视xxx的脸，沉默了几秒钟，坚定的“嗯！”了一声。

镜头44：远景

女孩的头靠着男孩的肩，男孩右手抱着女孩的腰，两个人的的身影随着镜头的拉伸，变得越来越小，与夕阳渐渐靠近。

画面模糊，逐渐成为一个昏xxx的点。

淡出。

八、文监师路西 小菜场旁（外  夜）

镜头45：中景  淡入

“雨小了一点儿，耽误你这么长时间，麻烦了。”姑娘在路灯下停住，有些不自在的看了元夕一眼，然后看向伞外的雨说。

镜头46：中景

“没事，我今天没什么要紧的事儿。这雨下了太久，最近出门都不能少了雨衣和伞。”元夕回过神来，笑了一下说。

镜头47：中景

“对啊，今天出门赶时间，结果就忘了。我再往前面走一段路就到了！”姑娘说着又向前走了几步。

镜头48：中景

“雨虽小了些，但还是需要撑伞啊，反正没多远了，我就再送几步吧。”元夕很真诚的说。

镜头49：中景

姑娘没有说话，只是低着头，看着前方的地面走着。（叠）

镜头50：中景

元夕顿了一下，摇了摇头，跟上去。

镜头51：中景

“小姐是苏州人吧？”元夕打破沉默，开口问道。

镜头52：中景

“嗯。”姑娘依旧不多说话。

镜头53：中景

“您贵姓？我老家也是苏州。”元夕试探性询问道，并故意带了苏州口音来证实自己的话。

镜头54：中景

“姓xxx。”姑娘微侧过脸，眼睛看向旁边的小店铺，似乎对元夕的苏州话并没有熟悉感。

镜头55：特写

元夕“哦”了一声，也就没再说话。

元夕旁白。声音略有些遗憾，但更多的是轻松：“她并不是晓雨，嘴唇似乎厚了点……”

镜头56：中景

“谢谢你，不必送了，雨已经停了。”姑娘在元夕耳边这样嘤响着。

镜头57：近景

元夕蓦然惊觉，收拢了手中的伞。看了天空一眼说：“不要紧，假使没妨碍，让我送到吧！”

镜头58：近景

“不敢当呀，我一个人可以走了，不必送罢。时光已是很晚了，真对不起得很呢。”姑娘马上笑着说。

镜头59：近景

元夕凝视着姑娘，姑娘显示出一种特别的端庄。他本想再说点什么，但是她却开口了：“谢谢你，请回吧，再会。”

镜头60：特写

姑娘微微侧面向着元夕，跨前一步走了，没有再回过头来。

镜头61：近景-远景

元夕呆呆的站在路中间，看着姑娘的背影，镜头循着他的眼光，只见姑娘的背影越来越模糊，旋即消失在夜色里。

镜头62：中景

一个人力车夫拉着车向元夕跑来，元夕上了车：“去文监师路东1号。”

镜头63：全景（跟）

人力车拉着元夕一直向东，路过了小店铺、路过了公交站、路过了电线杆……直到一栋居民楼前停下。元夕下车，给了车夫小费。

镜头64：近景

“咚咚……”元夕叩门。门里传来温柔的女声：“谁呀？”

镜头65：近景

“梅，我回来了。”元夕带着疲倦的声音说。

镜头66：中景

门开了，出来一位穿红色睡衣的女人，()屋里昏xxx的光照出她颇有曲线的身材。女人接过元夕的包，让他进了门，并把门关上。

九、元夕家（内  夜）

镜头67：近景

“今天怎么这么晚才回啊？”女人边向衣架上挂元夕的外衣边问，脸上透着贤淑。

镜头68：近景

“在路上遇到了朋友，于是在沙利文吃了些小点。”元夕简短的回答，并看着女人温柔的笑了笑。

镜头69：近景

“那还没吃饱吧……”女人走过去挽着元夕的胳膊。

镜头70：中景

元夕坐在餐桌边，吃了两口饭，尝了两口桂花糕，起身对女人说：“吃饱了，今天饭菜很可口，应该早点回来和你一起吃的。”

镜头71：中景

女人过来收拾碗筷，脸上带着温柔的笑。

十、上海（外  夜 ）

镜头72：大全  （ 鸟瞰   景深镜头）

街上一喝醉酒的男子搂着一个摩登女郎，两个人说说笑笑，镜头模糊。

“夜上海，夜上海……” 歌女有韵律的歌声飘荡在空中，高大的建筑闪着五彩的光，映得天空也明亮了些，镜头清晰。然后整个上海在镜头下变得越来越远。

分镜头剧本xxx 第12篇

影视文学剧本

电影文学剧本《地下旅馆》故事梗概

编剧：陈

一个清秀的安徽小媳妇，来到北京，为了生计，在一家地下旅馆打杂。

漂亮、尖刻、干练的老板娘；外号xxx师傅的北漂“艺术家”；还有一个善做山西“刀削面”的xxx大哥……

――她怎么也想不到，加入了一场爱情混战。

那些从农村来的“漂”，有着怎样的内心世界和情感经历？

北京。某地下旅馆前，收废品的xxx，看着妖娆xxx的老板娘，暗暗地骂了一声“妖精”。

地下旅馆深深的走廊里，做饭的`伙夫xxx大哥正在做刀削面。他问正在拖地的、新来的安徽小媳妇叫什么名字，她说叫xxx。xxx大哥开玩笑说和我一样，一开会就过敏。xxx盼望着粮食快涨价，那样，在家务农也可以过的很好，不用来城市瞎扒拉。

老板娘过来，让xxx大哥把刀削面给她端到办公室去。

老板娘坐在办公桌前，右脸颊枕在一个显然已有了些年月的小布老虎枕上。xxx大哥把面端给她，她孩子一样地依偎着xxx大哥，希望两人的亲密能够回到从前。原来，两人是青梅竹马的同乡。xxx大哥要带老板娘回到故乡去，老板娘却眷恋着城市的奢华，说，她早已不属于那里。xxx大哥非常失望。

长头发“xxx师傅”是飘在北京的艺术家，他说xxx“我要是村长呀，先把你划拉过来。”

xxx在和xxx大哥谈天，告诉他自己的老公心脏不好，自己才来北京挣钱，供儿子读书。xxx也来聊天，说自己是xxx的，收废品比种地强。

xxx大哥和xxx在批发市场采购东西，xxx见有卖布老虎工艺品的，很受启发，就做了一些，到早市上去卖。老板娘的情人、成功人士xxx，在早市上闲遛达着，他要找家乡赶大集的感觉。

旅馆的水费超支，老板娘借机批评了众人，拉拢xxx，奖给他100元奖金。xxx非常高兴，把钱寄给了家里。

xxx大哥无意间透露给xxx，自己是“免费包身工”。艺术家叫xxx小心点，别成了众矢之的，还告诉了她，老板娘和xxx及xxx大哥的关系。天真的xxx将信将疑。

“能者多劳”，众人把矛头对准了xxx。

艺术家在歌厅唱歌，老板娘和xxx在听歌。xxx催老板娘和他结婚，老板娘始终念着xxx大哥，没有答应。两人在xxx的别墅过夜，言语不和，殴斗起来。

清晨，老板娘回到旅馆，xxx大哥又生气又心疼。

由于旅馆不管早餐，xxx又以开水泡粉丝充饥。xxx大哥把她叫进厨房，命令她吃饭。

艺术家推销了一些优惠券给老板娘。老板娘把优惠券发给职工们，打发大家到歌厅听歌去后，偷偷邀请xxx大哥到她屋里去幽会。

xxx大哥包饺子，xxx过来帮忙，两人讲故事，xxx还唱了xxx梅戏，十分开心。

xxx大哥的拒绝令老板娘十分懊恼。

xxx大哥和xxx去采购，xxx看上了一个漂亮的吊带背心，却不舍得花30元买下。xxx大哥买了一捆冰棒，两人坐在路边吃着。xxx大哥告诉xxx，这是他第一次贪污老板娘的钱。

xxx大哥怄气地地向老板娘支钱，说要买衣服。老板娘质问他不是看上xxx了吧。

艺术家让xxx伺候他“沐浴”。简易的隔断卫生间里，艺术家问伺候在外的xxx，怎么从未见她洗过澡。之后，xxx向xxx大哥打听附近有没有便宜的洗澡的地方，xxx大哥告诉了她。xxx洗澡回来，发现了枕上的吊带背心。她试穿着，十分美丽。这时，有人叫xxx接电话，xxx急忙去了。原来是xxx的老公，他说，要来北京看病。老板娘看到了xxx身着的吊带背心，说她违犯工作制度，罚款100元。xxx又难为又伤心，xxx大哥知道后，找老板娘说理，两人大闹一场。xxx大哥责备她，忘了自己也是割麦子出身的。

老板娘与艺术家商量，要“包装”他，条件是要他把xxx“划拉”过去。艺术家说要考虑考虑。

xxx在早市上为老公买了一件衬衫。老板娘故意让xxx大哥跟他到医院去看xxx的老公，以刺激他。老板娘对xxx说，她已不适应旅馆的工作。

旅馆所带的“顺发小超市”失火了。收废品的xxx借机讹诈老板娘。

密云水库。老板娘要和xxx分手，xxx说为了那个伙夫？老板娘很吃惊，问他还知道什么。xxx说自己什么都知道。

艺术家拒绝了老板娘。一家公司早就看好了他，并打算包装他。

xxx的老公去世了。xxx告诉xxx大哥，粮食涨价了，她要回安徽老家。xxx向老板娘辞行，并送给她一个亲手缝制的小布老虎。

xxx大哥被人打得挂了彩。为了不牵连老板娘，他没有报警。他为老板娘做了最后一碗刀削面，告辞离去。

老板娘经历了内心的幻灭，那种不屈、疯狂的个性发展到及致。拿起电话，报了警。

北京站。xxx大哥随着涌动的人流，从6号站台，上了去安徽的列车……

分镜头剧本xxx 第13篇

分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。

目录基本概述分镜剧本理论规范与格式主要内容收缩展开基本概述

分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。 分镜头剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。 编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。 另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。

一， 分镜头剧本（story board）绘制要求: 1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2， 分镜头运用必须流畅自然。 3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。） 5， 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。） 二， 关于考试 1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型） 初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影） 勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情） 上色 （以光源来确定阴影，突出层次） 写上编号，对话 2，关于考试的时间安排: 总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟） 3，关于镜头方面的问题。 镜距:远景 作用主要强调场面的深远。 全景 作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见） 中景 作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上） 近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分） 特写 作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部） 镜头角度: 平视 特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉） 俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。 仰视 特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。 混合运用 通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

首先明确一点，分镜头剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。 on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头xxx，表现BILL所在的广场。 angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，(B)BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 插入镜头：某物的近景

分镜头剧本xxx 第14篇

(一)文学剧本的写作格式

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

1、偏重文学性的剧本

特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例]

191月的一天，午后。

伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，xxx身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着xxx叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，xxx从车窗内探出头来，抬手向xxx打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。

停好了车，xxx向着xxx、xxx叔和走来。

xxx： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是xxx先生，说好了今天介绍你们见面的。”

xxx叔和走向xxx：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，

您是大名鼎鼎的吴稚老、xxx老先生的外甥!”

xxx： “叔和兄的大名，我xxx也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”

xxx： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”

xxx椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本

特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。