键盘演奏总结 第1篇
设计好了最经济的指法并不代表就能做到最经济的演奏，因为演奏的经济性同时取决于具体到每个音上，我们如何发力。初学者最容易犯的问题之一就是每弹一个音都从手腕处发力，以致于他们弹的所有音都是重音。在钢琴上正常弹音阶时，我们只需要在重音处借一点点手腕处的力（手腕和手掌不能有任何肉眼可见的动作），而在弹所有其他音时都只用手指的第一关节发力：用第一关节使出更大的力效果一般并不好，因为不仅会引起架子的不稳定，而且发出的音色和弱音类似。用一点点手腕的力则不同：这样会使得这个强音不仅响度大，而且具有更丰富的低频泛音，这样它就在音量和音色上两方面都与其他的音也有了区分，产生一种更具立体性的效果。
另外一个经典的例子是装饰音的演奏。在管风琴、羽管键琴和触键比较轻盈的钢琴上，使用 3-4 指演奏颤音是非常常见的。然而，很多人一看到这种装饰音就比较头痛，会不自主地紧张，手也变得僵硬，把手掌发力点在 3-4 指之间不断移动：这样弹出的装饰音一般都不成功，即使音弹得没有问题，也会显得笨拙和呆板。我们稍加分析，就知道这种弹法违背了xxx则和经济原则。我们下意识地使肌肉紧张，去使用更大的蛮力，事实上使得装饰音更加难以演奏。正确的方法是首先让手完全放松，手指贴键，发力点既不要放在 3 指上也不要放在 4 指上，而是稳定在 3、4 指之间不动。然后从慢到快练习，就当它不是装饰音而是写出来的音符，但在提速的过程中一定要注意整个手的放松。当可以很好地演奏装饰音了之后，就可以进一步去研究如何给装饰音的演奏赋予更多的自由和变化了。在触键比较沉重的钢琴上，用 3-4 指演奏装饰音比较困难：这不是因为它们不够灵活，而是因为 4 指的力量不够。因此，有不少人选择用 1-3 指来弹装饰音（发力点稳定在 2 指附近）。然而，用 1-3 指弹的装饰音，因为 1 指和 3 指之间的诸多不匹配之处，容易产生笨拙的效果。虽然在钢琴上用 1-3 指弹装饰音可以解决很多问题（用 1-3 指和用 1-2 指相比，手具有更好的弹性），但在羽管键琴和管风琴上则不是如此：在这两个乐器的作品中，装饰音要更加复杂，而且常常和多声部进行混合在一些，使得我们常常无法用 1-3 指演奏装饰音（比如大拇指在弹保持音甚至在演奏另一条旋律）。
很多人在弹大跨度的音程或和弦时，手也会不由自主地紧张，好像给手加上更大的力，手就会张得更大一样。而事实上，你试着把手放松下来就会发现，手在放松状态下反而可以张得更大。在另一个层面，要想精确地演奏大跨度的音程或和弦，我们还要对手型进行调整。让小指近乎水平固然可以增加一点点跨度，但是这样以来，小指也会刮到旁边的音。所以，我们要对手型进行调整，让小指稍微立起一点，或者实在已经到达极限了，也可以尝试让小指在琴键的边棱处演奏。
键盘演奏总结 第2篇
下面，我们来讨论前五个原则对于指法设计和手指运动的要求。
首先，xxx则、经济原则和局域性原则共同要求我们需要对指法有一个“整体设计”，也就是说在手变换位置的瞬间，迅速找到后面尽可能多“手指——音符”对应关系，并保持这个手位不动，该哪个手指弹时这根手指只要做垂直运动即可。千万不要只顾当前弹的音，等到马上要弹后面的音了才去慌忙去找位置甚至现编指法：这样会给手加上非常多的多余动作（现编指法在视奏和即兴演奏中是不可避免的，但这不应该出现在对现成曲目的正式演奏中）。当然，当完全这样做需要的跨度较大，会引起手上较大的张力时，我们要优先考虑xxx则，以当下要弹的音为主要考虑因素，并准备让其他手指在放松和舒适的情况下，尽量靠近接下来要弹的音，以同时满足经济原则。
我们在具体对指法进行“整体设计”时，则需要考虑三个因素：
键盘演奏总结 第3篇
我们假设这个乐器的触盘不是非常沉重（一些历史管风琴的触键会非常沉重），完全使用指关节就可以轻松演奏。这样，根据xxx则和经济原则，肩关节、肘关节和手腕都应该放松，上臂和小臂的肌肉也应该放松。从头到脚所有其他的肌肉就更没有必要紧张。但放松并不意味着懈怠：绝对不能懒洋洋地弯着腰、翘着腿坐在琴凳上，这不仅会极大地影响手的弹性和舒适性，而且也会影响演奏形象。
钢琴和羽管键琴演奏者要抬头挺胸直起腰，从脚和腿那里就支撑起一个有弹性的架子，并把这个架子一直保持到手上。在钢琴上，我们可以用右脚在前（为了踩制音器踏板）、左脚在后的方法搭起一个更有弹性的架子。当然，在使用柔音踏板时，就不能使用这种姿势。羽管键琴演奏则局限在手指的发力和运动上，对脚上的架子要求不多。
在架子的搭建上，管风琴演奏者有所不同：管风琴演奏者的脚也是要演奏音符的，因此要保证局域性原则，也就是脚的运动不影响到手，手的运动也不影响到脚，两种运动在腰部处完全解耦。管风琴演奏者的“架子”是由身体的中轴线支撑的：从头顶、脖子、脊椎一直到臀部构成一条固定的直线：身体可以以这条线为轴进行旋转，但这条线本身不能移动。如果演奏者低头驼背，会破坏这条线，使得自己的重心变得极为不稳定，经常会有要从琴凳上掉下去的感觉。这是一种典型的因为多余动作造成了问题，从而需要更多的多余动作去补偿，甚至可能引发演奏崩溃的例子。钢琴演奏者则不适合使用这种方法去搭建架子，因为钢琴的手键盘比管风琴长，当双手都处于很低或很高的音区时，钢琴家需要调整身体的姿势来让手上的演奏更加舒服和方便，特别是要让演奏难度较大的手演奏起来最为舒服（这是原则 1 和原则 2 决定的）：保持固定的中轴线不变在这些情况下只会让演奏变得更加困难。