35字诗词作品篇1

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论文。

【赏析】：

杜甫同李白的友谊，首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律，是天宝五载（746）或六载（747）春杜甫居长安时所作，主要就是从这方面来落笔的。开头四句，一气贯注，都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。接着赞美李白的诗象庾信那样清新，象鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。庾信在北周官至骠骑大将军、开府仪同三司（司马、司徒、司空），世称庾开府。鲍照刘宋时任荆州前军参军，世称鲍参军。这四句，笔力峻拔，热情洋溢，首联的“也”、“然”两个语助词，既加强了赞美的语气，又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。

对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白诗是何等钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。清代杨伦评此诗说：“首句自是阅尽甘苦上下古今，甘心让一头地语。窃谓古今诗人，举不能出杜之范围；惟太白天才超逸绝尘，杜所不能压倒，故尤心服，往往形之篇什也。”（《杜诗镜铨》）这话说得很对。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。

表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带：“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却自然有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又自然见出两人的离别之恨，好象“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。故而清代黄生说：“五句寓言己忆彼，六句悬度彼忆己。”（《杜诗说》）两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中该有多么丰富的内容。这两句，看似平淡，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。清代沈德潜称它“写景而离情自见”（《唐诗别裁》），明代王嗣奭《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，都极为赞赏。

上面将离情写得极深极浓，这就自然引出了末联的热切希望：什么时候才能再次欢聚，象过去那样，把酒论诗啊！把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。言“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈，使结尾余意不尽，令人读完全诗，心中犹回荡着作者的无限思情。

35字诗词作品篇2

1、酒浓春入梦，窗破月寻人。——毛滂《临江仙·都城元夕》

2、别情无处说，方寸是星河。——温庭筠《春日野行》

3、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句二首》

4、平野水云溶漾，小楼风日晴和。——苏轼《画堂春·寄子由》

5、水软橹声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼。——左辅《浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之》

6、风软一江水，云轻九子山。——查慎行《早过大通驿》

7、手香江橘嫩，齿软越梅酸。——韩偓《幽窗》

8、渌水净素月，月明白鹭飞。——李白《秋浦歌十七首》

9、雨后寒轻，风前香软，春在梨花。——仲殊《柳梢青·吴中》

10、雨漱窗前竹，涧流冰上泉。——张可久《金字经·胡琴》

11、觉后不知明月上，满身花影倩人扶。——陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》

12、江风静，日高未起，枕上酒微醒。——秦观《满庭芳·红蓼花繁》

13、见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。——万俟咏《三台·清明应制》

14、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。——杜牧的《赠别二首·其一》

15、柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。——顾敻《玉楼春》

16、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》

17、辛夷花落，海棠风起，朝雨一番新过。——朱彝尊《鹊桥仙》

18、高松漏疏月，落影如画地。——文同《新晴山月》

19、烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。——纳兰性德《南乡子》

20、疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动，长陪夜月黄昏。——张岱《补孤山种梅叙》

21、烟袅袅，雨绵绵，花外东风冷杜鹃。——朱彝尊《捣练子》

22、清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷。——王维《寒食城东即事》

23、桥下水声长，一枝和月香。——朱淑真《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》

24、诗成流水上，梦尽落花间。——钱起《送夏侯审校书东归》

35字诗词作品篇3

花开到茶靡，只是远远望了一眼，便再也无法忘记你明眸笑颜。

也许我注定沦陷在你眼眸，至少，此生再也无法抽身逃离。

如雪一般净丽的容颜，素雅的抿唇微笑，安然伫立在一丛花海旁，多么迤逦的一处明媚。

不必开口，已让人深深醉迷，不必动身，已让人恋恋不舍。

你是如此纤尘不染的女子，为何被红尘埋没？

憾苍天，徒留红颜孤存世。

感俗世，独辟幽处径自居。

不被世俗所沾染半分污垢，存于天地间这一处幽境。

云烟缭绕，轻雾偷窥，举手投足间的那份自然，仿若一幅绝世画卷。

多么美好的女子，多么淡然的岁月，看得人的心境随之渐渐平和，身临其境般感同身受。

深林有佳人，不为红尘染。

一曲清箫吟，蝶恐惊仙籁。

35字诗词作品篇4

声声慢·寻寻觅觅

宋代：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）

译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

注释

⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

⑷将息：旧时方言，休养调理之意。

⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

⑹损：表示程度极高。

⑺堪：可。

⑻著：亦写作“着”。

⑼怎生：怎样的。生：语助词。

⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

⑾这次第：这光景、这情形。

⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

作者简介：

李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆_》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写_物是人非事事休_的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的_愁_。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。

35字诗词作品篇5

1、《望江南 超然台作》

年代: 宋 作者: 苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

作品赏析

【注释】：

宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“ 超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜 ”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句 ，直说登临远眺，而“ 半壕春水一城花 ”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。

于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密 。“寒食后，酒醒却咨嗟 ”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句 ，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情 。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写 ，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

2、《一丛花 初春病起》

年代: 宋 作者: 苏轼

今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。

作品赏析

【注释】：

此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。

“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”三句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。“东风”二句进一步刻画“ 今年春浅 ”的特色--不光春来得迟，而且即使“有信”也“无人见 ”，春天只在“柳际花边”露了此“微意 ”。这既表现了今年初春的异常 ，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。

此处“微意”和“柳际花边”启人联想 ，含蕴深细，极见个性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，“孤衾易暧”了 ，就连那报时钟鼓，也觉其音韵“清圆”悦耳。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。

下片前二句写初春晨景，仍贴合着“病起”的特殊景况，只写楼阁中所见所感 ，“初日半衔山，楼阁淡疏烟 。”景象虽不阔大 ，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到“小桃杏应已争先”。“争先”即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣“初春病起”的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句在写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景 ，故以实笔描画 ，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也“作寻芳计”。

最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠 ”，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣“病起”二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。“疏慵”对“少悰”，“爱眠”应“衰病”，“日高眠”合“寻芳计 ”，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是“病起”者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。

这首词在极普通、极寻常的生活感受中，写出了作者的个性 、襟怀和心绪，堪称随境兴怀 、因题而著、景无不真、情无不诚的佳作。

3、《江神子/江城子》

年代: 宋 作者: 苏轼

天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风馀几许，春纵在，与谁同。隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。

4、《减字木兰花·莺初解语》

年代: 宋 作者: 苏轼

莺初解语。最是一年春好处。微雨如酥。草色遥看近却无。休辞醉倒。花不看开人易老。莫待春回。颠倒红英间绿苔。

5、《惠崇春江晓景二首（亦作书衮仪所藏惠崇画二》

年代: 宋 作者: 苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

6、《蝶恋花·雨後春容清更丽》

年代: 宋 作者: 苏轼

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

35字诗词作品篇6

《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》

年代:宋

作者:辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

《出塞》

年代:唐

作者:王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

《书愤》

年代:宋

作者:陆游

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！

《九歌国殇》

年代:先秦

作者:屈原

操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。

旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。

凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。

霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。

天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。

出不入兮往不反，平原忽兮路超远

带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。

诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。

身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。

《咏石灰》

年代:明

作者:于谦

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。

35字诗词作品篇7

1、《江城子 密州出猎》

“老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

“老夫聊发少年狂”，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，英雄豪气干云，让我大滴口水。陆游云：“试取东坡诸乐府歌之，曲终，觉天风海雨逼人”，信然！“自东坡以浩瀚之气引之，遂开豪放一派”，苏轼因此与辛弃疾并称“苏辛”。

苏轼对此词也颇为得意，特令全体东州壮士，“抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”，大呼过瘾。

2、《洞仙歌 冰肌玉骨，自清凉无汗》

“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。”

“水殿风来暗香满”，孟昶与花蕊夫人纳凉的摩河池，简直就是一个不食人间烟火的仙境！刘熙载说：“东坡词具神仙出世之姿”，“自是天仙化人之笔”，黄庭坚称苏轼与李白为“两谪仙”。

此词只应天上有，人间难得几回唱，让我们再喊一次：“坡仙，谢谢您了！”

值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的宠妃，后蜀灭亡之后，花蕊入宋，以“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”的诗句令赵匡胤大为绝倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的贵妃，据说跟太宗赵光义也有瓜葛。对这样一个与三个皇帝有绯闻的“亡国之妃”，苏轼坦然地把她刻画得几近仙女，且毫不避讳地写她与孟昶的爱情。此词在宋朝广为传唱，还没有一个道学家跳出来说三道四。

3、《念奴娇 赤壁怀古》

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”

王国维之言：“东坡之词旷”，即说“旷达”是苏词的主要风格。这首《念奴娇 赤壁怀古》就是一首非常典型的“旷达词”。这首词意境开阔，感情奔放，语言生动，种种精妙之处已经被无数“苏迷”热烈谈论过，我就不再哆嗦了。

4、《永遇乐 明月如霜》

“明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。”

白居易自己风流好色，却像所有那些道学古董一样，希望女人为自己“殉节尽忠”。盼盼本是一歌妓，张建封死后，能念旧爱而不嫁、独居燕子楼十余年，已是很不容易了，白老先生还嫌她没有“一朝身去不相随”，害得盼盼绝食而死。东坡感于盼盼的凄凉，写了此词，又说“异时对，黄楼夜景，为余浩叹”。

是的，“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨”，我现在就对这电脑，为苏轼浩叹！也不知我死后，可有人为我浩叹？

5、《水龙吟 似花还似非花》

“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。”

这实在是描写杨花最美的词了。我们第一次知道，那无人怜惜的小花，竟像是庭院深深中的怨妇。苏轼的随意几笔，区区几字，就让我们仿佛听见了杨花的叹息，写意，太写意了。

王国维在《人间词话》中说：“东坡杨花词，和韵而似元唱；章质夫词，元唱而似和韵。”步韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，但苏东坡的“和韵”却举重若轻，在“原唱”已经达到很高水平的情况下，轻松地超越了“原唱”。

35字诗词作品篇8

1、《夏日尽句》

生当做人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

2、《声声慢》

寻寻觅觅，寒寒清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍热还冷时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，

到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个，愁字了得！

3、《点绛唇》

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春往，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！

人何处？

连天衰草，看中断回来路。

4、《点绛唇》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客进来，袜刬金钗溜，和羞走。

倚门回顾回头，却把青梅嗅。

5、《浣溪沙》

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，

疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦中断，辟冷金小髻鬟松，

醒时空对烛花红。

6、《浣溪沙》

小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，

倚楼无语理瑶琴。

遥岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，

梨花欲谢恐难禁。

7、《浣溪沙》

淡荡春景春色冷食天，玉炉沈水袅残烟，

梦归山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，

黄昏疏雨湿秋千。

8、《浣溪沙》

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，

淡云来去月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，

通犀还解辟冷无。

9、《浣溪沙》

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，

月移花影约重来。

10、《诉衷情》

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦中断不成回。

人静静，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

11、《菩萨蛮》

回鸿声中断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色归牛斗。

春意望花难，西风留旧冷。

12、《菩萨蛮》

风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。

睡起觉微冷，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。

沈水卧时烧，香消酒未消。

13、《好事近》

风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，恰是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

14、《清平乐》

年年雪里，常插梅花醉，

挼绝梅花无好意，赢得满衣清泪！

今年天涯海角，萧萧两鬓生华。

望取晚来风势，故应丢脸梅花。

15、《忆秦娥》

临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦回后，暮天闻角。

中断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

16、《添字采桑子》

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；

阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；

点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

17、《摊破浣溪沙》

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

风度精神如彦辅，太光鲜。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦，却无情。

18、《摊破浣溪沙》

病起萧萧两鬓华，卧望残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，

终日向人多酝藉，木犀花。

19、《武陵春》

风住尘香花已绝，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻船。

只恐双溪舴艋船，载不动许多愁。

20、《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有幽香盈袖。

莫道不断魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

21、《南歌子》

天上星河转，人间帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋，

起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。

旧时天色旧时衣，

只有情怀不似、旧家时！

22、《怨天孙》

湖优势来波浩渺，秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲，说不绝、无限好。

莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不归头，似也恨、人回早。

23、《鹧鸪天》

冷日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，梦中断偏宜瑞脑香。

秋已绝，日犹长，仲宣怀遥更凄凉。

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

24、《鹧鸪天》

暗淡轻黄体性柔，情疏迹遥只香留。

何须浅碧轻红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

25、《玉楼春·红梅》

红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍末？

不知酝藉几多时，但见包躲无穷意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。

要来小望便来休，未必明朝风不起。

26、《小重山》

春到长门春草青，红梅些子破，

未开匀。

碧云笼碾成全尘，留晓梦，

惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘展淡月，

好黄昏。

二年三度负东君，回来也，

着意过今春。

35字诗词作品篇9

不是，明代的著名诗评家胡应麟，就赞杜甫的《登高》为古今七律第一，清人杨伦《杜诗镜铨》中亦评：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。

七律与七绝的区别

七言绝句是指每首四句，每句七字的诗；七言律诗则是每首八句。

（1）律诗

律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。

（2）绝句

绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为_截取律之半_以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。

35字诗词作品篇10

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄N《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅旨恰匪担骸耙装步嵫（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。

总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

35字诗词作品篇11

漱玉韵珠弦，笔度疏帘。云窗雾阁笼朱颜，浅醉檀轻无限意，隽永联翩！

婉约藕花间，秾丽微寒。梧桐落尽锁关山，寂寞柔肠愁几许，瘦了梅笺！

朱淑真

月共柳缠绵，依约花前。漫分心迹向人瞒？逐尽清芳谁识得，无尽轻寒。

弄曲抚琴弦，梅竹翩然。幽栖独卧白云间，眉锁春山箫笛断，一炬悲欢！

首句化用朱词，指一腔浪漫情怀！一炬悲欢：是指朱淑真去世后，其父母焚烧了她的诗稿！

吴淑姬

黠慧破萧寒，纤指如弦。阳春白雪寸心间。欹枕听风沉病酒，独抚轻欢。

草浪又蒙烟，断曲林川。迟来芳信梦阑珊。羞觑清修愁缱绻，揉碎花笺。

张玉良

聪慧赋涓涓，情比枫丹。兰魂雪魄倚天然。一曲离殇空守望，同绎凄寒！

颔首抱幽弦，泪湿红笺。来生修得共缠绵。寸寸香消鹦鹉塚，共跨归鸾。

共跨归鸾：借用沈佺的词意：为生不同生，死同穴，长相厮守！

35字诗词作品篇12

从小爱读报看书，算半个文学爱好者，因为爱好的也只是几样作品而已，像古典名著和武侠小说，以及一些涉及_人文_和_历史_的杂书。但好像缺乏艺术细胞，对诗情画意的东西不甚了解。当时小学时接触的什么《春晓》、《宿建德江》、《九月九日忆山东兄弟》、《枫桥夜泊》、《登鹳雀楼》等等都感觉不到什么惊奇和艺术享受，感觉就是一首诗而已。

随着慢慢的长大和对文字的理解，对诗词也就越来越喜欢。喜欢文学终究会喜欢名诗名词，逐渐会欣赏一些名诗词了，比如一到清明就会念_清明时节雨纷纷_,一看到电视的英雄就义就会想到_我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑_和_国破尚如此，我何惜此头_,想喝酒的时候就会想到_对酒当歌，人生几何_,_举酒邀明月，对影成三人_等等，豪气干云的时候就会嚷_问苍茫大地，谁主沉浮？__仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人_等，已经开始懂领略汉文字之美。

在读到初中时，对经典绝句能够更快更自觉的喜欢上，像能看懂《天净沙·秋思》的_小桥流水人家，古道西风瘦马_之美；像能听懂电视古代剧常说《诗经》的_关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑_之经典；像能思懂曹操 《短歌行（其一）》_对酒当歌，人生几何？…何以解忧？唯有杜康_这些绝句；像能想懂苏轼《江城子》中_十年生死两茫茫，不思量，自难忘…相顾无言，惟有泪千行…_的绝唱；像能听懂三国演义所唱的《临江仙》的_滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄…白发渔樵江渚上，惯看秋月春风…_的内涵。

回想一下，喜欢经典和千古绝唱的的诗，就是从的《沁园春·雪》开始的，这首词让我第一次领略什么名经典美和艺术高，接着超喜欢苏轼的《水调歌头·明月几时有》，那时一到中秋就想起这首词，而且每次听王菲唱这首歌，就深深和唱感叹，太美了，浑然天成！再接下来疯狂喜欢李煜的《虞美人》，在电视剧_问君能有几多愁中_的主题曲就是这唱就首词的，那时我感觉完全理解什么叫做天籁之音，什么叫做余韵无穷！还有_的《沁园春·长沙》，两个字_经典_,经常自觉不自学的引用其文字，像_恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，…曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？_这让我知道什么叫字字珠矶，脍炙人口。当然，影响十分巨大的《七律·长征》和《七律·解放南京》也喜欢不已，沉吟至今。

喜欢李白的诗从《将进酒》开始，那时看将进酒的诗感觉就像在享受美味佳肴，爽极了，觉得每一句都十分经典，像什么_君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。__人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。__天生我材必有用，千金散尽还复来。__古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。__五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。_等等，小时都是听了一两句，后来才知道这么经典的句子都是一首诗里面的，像_五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁_还是在金庸的小说《_》那看来的，后来看了完全版的将进酒，感觉像喝了可口可乐，余韵无穷。

想以前，我对李白的诗只限于‘床前明月光’、‘飞流直下三千尺’和‘不及汪伦送我情’等这些句子，根本感觉不到诗的艺术美。以前穷，那时文化也缺乏，别说还没电脑互联网这些东西，连个书店也难找到，要看点诗词或介绍好诗词的书基本是找不到，不像现在类似的书琳琅满目。92年看了包青天，听到_昨日象那东流水，你我缘去不可留。今日乱我心，多烦忧。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。明朝清风四飘流……_ 虽然经常挂在口上哼着，但直到十年后才发现，原来这首歌就是脱胎于唐朝大诗人李白的一首《宣州谢脁楼饯别校书叔云》，原句为_弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。_ 天啊，李白真是大诗人，真是名不虚传！

35字诗词作品篇13

唐朝如果没有李白，诗歌的天空将会坍塌一大片。没有那瑰丽出奇的想象，浪漫传神的故事，清丽高远的格调，唐诗将会大大逊色，我们也无法领略那如同醇酒般华丽篇章。作为后人，对于这位诗仙，唯有五体投地地膜拜。然而，李白在世时，虽然是风靡天下的全民偶像，却并不如意。

他的最终理想，显然还不是以诗歌正名，而是“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定”。可是，年轻时代的李白却常常受挫，天下闻名的他并没有得到政治上的赏识。有才华的人是傲气的，更何况是千年才出一个的英杰。此时，李白在感叹怀才不遇时，还迸发出文人的狂傲之气。

机会也终于到来，在四十二岁时，李白得到了唐玄宗的征召。此时是天宝二年，也是唐帝国甚至整个封建社会最鼎盛的时期。在后世看来，这是当时最英明的皇帝在最强盛的时代，即将迎来最有才华的诗人。李白也很得意，他认为自己终究像姜子牙遇文王一样，得到了圣明皇帝的垂青。于是，他写下了这首脍炙人口的《南陵别儿童入京》：

白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。

高歌取醉欲自醉，起舞落

日争光辉。

游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。

会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

这首诗的内容并不复杂，技法也相对简单，但是它流露出的勃勃生气和兴奋之情，历经千年，依然能在我们脑子里浮现。作为一首歌行体作品，诗人以豪放的笔调，将受宠忘形的狂傲，毫无顾忌地释放出来。在后人看来，这才是真性情的李白，是有血有肉的诗仙。

前两句是起笔，也是作者对于环境的描写。一片丰收的景象，就已经烘托了全文的基调。在这种白酒新熟，黄鸡啄黍的氛围中，作者欢快的心情，已经掩饰不住，即将喷发。

果然，作者截取了四个画面，个个都是欢天喜地的。“呼童烹鸡酌白酒”再现了酒仙的浪漫，此时的美酒，更是不一样的醉人。“儿女嬉笑牵人衣”中用孩童们的玩闹，表达了无忧无虑的心情。“高歌取醉欲自醉”很符合李白的形象，也将他壮志得酬的心态尽显无余。“起舞落日争光辉”描绘了诗人对日舞剑，与天地争辉的英姿，刻画了雄奇飘逸伟岸形象。

此时此刻，虽然家中一片祥和，但李白恨不得马上飞到长安，与唐玄宗相见，更恨不得马上能以才华治国安邦，实现心中的理想。所以，这才有了“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”的感慨。

但是，李白也没有忘记这些年的委屈。据说当时他的妻子是一个目光短浅的悍妻，根本看不起他，而且还经常说三道四地嫌弃他。李白得意时，也不忘揶揄妻子，把她当作朱买臣的妻子一样，是“会稽愚妇”。当然，小珏认为，李白此刻要嘲讽的，还包括那些长期以来嫉贤妒能的凡夫俗子们。

经过一层层的铺垫和渲染，最后部分到达了气氛的顶点。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”不但是诗人最狂傲的人生态度，更是千古流传，家喻户晓的名句。在此时，李白发泄了长期的委屈，他生动刻画了自己的得意，并且放言当然不会是久居乡野之人！他相信，他要面对的是星辰大海，又怎么会老死于穷乡僻壤呢？

如果是别人写下这样的狂语，我们会耻笑他的小人得志。可我们后人读此，无一不为李白点赞。他喊出了内心中的真实，也为我们压抑人生出了一口恶气。谁从低谷爬出，没有过俾睨天下的雄心，这样的李白，才真实得可爱，才是我们的偶像。

当然，这首诗并没有成为李白青云直上的起点。相反，他被唐玄宗盛情召见之后，并没有当作治世能臣，而是作为舞文弄墨附庸风雅的御用文人看待。蹉跎了短短的时光后，李白被赐金放还，重新回到了民间，也再次迸发出无穷无尽的艺术灵感。

35字诗词作品篇14

蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

宋代：李清照

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

李清照蝶恋花诗词赏析

词作当写于宣和三年(1121)秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

眼泪湿了衣服，脸上胭脂妆容化开。词开头作者便直接表露出了难分难舍的情感。四叠阳关唱了几千遍但是还不足以形容自己内心对妹妹的万种离情。“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，妹妹此行路途遥远，而自己已经到了“山断”之处，离妹妹更加遥远了，加上又有潇潇微雨，自己又是独处孤馆，更是愁上加愁。

“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，自己在临别之际，由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。词人以这一细节，真切形象地展现了当时难别的心境。“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同在一起。至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。

李清照是婉约派代表人物，通过这一诗词，看出李清照词细腻生动，而又不乏姿放的特点。

李清照蝶恋花诗词创作背景

此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后者说为胜。理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考，归入无名氏;其实，在此之前，也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里，已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代，殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”句，与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合，以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气，和寄宿孤馆中的心境。因此，断此词为作者寄姊妹之作，当较近是。

平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年(宣和三年辛丑)八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。

根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

35字诗词作品篇15

1、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。陆游《十一月四日风雨大作》

2 、纷披乍依迥，掣曳或随风。李世民《咏兴国寺佛殿前幡》

3、胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉？。郑思肖《二砺》

4 、休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。秋瑾《鹧鸪天祖国沉沦感不禁》

5 、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。陆游《示儿》

6 、诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。杜甫《咏怀古迹五首其五》

7 、虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。张祜《集灵台其二》

8 、誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。陈陶《陇西行》

9、莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。李隆基《好时光宝髻偏宜宫样》

1 0 、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。于谦《立春日感怀》

1 1、霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。屈原《国殇》

1 2、可怜报国无路，空白一分头。杨炎正《水调歌头登多景楼》

1 3、六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。王安石《桂枝香登临送目》

1 4、奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。朱敦儒《水龙吟放船千里凌波去》

1 5、忍泪失声询使者，几时真有六军来。范成大《州桥》

1 6、更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。严武《军城早秋》

1 7、操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。屈原《国殇》

1 8、出不入兮往不反，平原忽兮路超远。屈原《国殇》

1 9、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。林则徐《赴戍登程口占示家人》

2 0、婿为燕国王，身被诏狱加。李白《秦女休行》

2 1、忘身辞凤阙，报国取龙庭。王维《送赵都督赴代州得青字》

2 2、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。王昌龄《从军行》

2 3、梦到凤凰台上，山围故国周遭。完颜璹《朝中措襄阳古道灞陵桥》

2 4、天相汉，民怀国。史达祖《满江红九月二十一日出京怀古》

35字诗词作品篇16

《江夏赠韦南陵冰》

年代: 唐 作者: 李白

胡骄马惊沙尘起，胡雏饮马天津水。

君为张掖近酒泉，我窜三色九千里。

天地再新法令宽，夜郎迁客带霜寒。

西忆故人不可见，东风吹梦到长安。

宁期此地忽相遇，惊喜茫如堕烟雾。

玉箫金管喧四筵，苦心不得申长句。

昨日绣衣倾绿尊，病如桃李竟何言。

昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门。

赖遇南平豁方寸，复兼夫子持清论。

有似山开万里云，四望青天解人闷。

人闷还心闷，苦辛长苦辛。

愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春。

山公醉后能骑马，别是风流贤主人。

头陀云月多僧气，山水何曾称人意。

不然鸣笳按鼓戏沧流，呼取江南女儿歌棹讴。

我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。

《拟古》

年代: 唐 作者: 李白

融融白玉辉，映我青蛾眉。宝镜似空水，落花如风吹。

出门望帝子，荡漾不可期。安得黄鹤羽，一报佳人知。

《江上吟》

年代: 唐 作者: 李白

木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。

美酒尊中置千斛，载ji随波任去留。

仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。

屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。

兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

《草书歌行》

年代: 唐 作者: 李白

少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，

笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。

笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，

须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。

起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，

时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。

湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，

古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。

古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。

《采莲曲》

年代: 唐 作者: 李白

若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袖空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

《梁园吟》

年代: 唐 作者: 李白

我浮黄云去京阙，挂席欲进波连山。

天长水阔厌远涉，访古始及平台间。

平台为客忧思多，对酒遂作梁园歌。

却忆蓬池阮公咏，因吟渌水扬洪波。

洪波浩荡迷旧国，路远西归安可得。

人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。

平头奴子摇大扇，五月不热疑清秋。

玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎白雪。

持盐把酒但饮之，莫学夷齐事高洁。

昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵坟。

荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云。

梁王宫阙今安在，枚马先归不相待。

舞影歌声散绿池，空馀汴水东流海。

沉吟此事泪满衣，黄金买醉未能归。

连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰辉。

歌且谣，意方远。

东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。

《对酒》

年代: 唐 作者: 李白

劝君莫拒杯，春风笑人来。

桃李如旧识，倾花向我开。

流莺啼碧树，明月窥金罍。

昨日朱颜子，今日白发催。

棘生石虎殿，鹿走姑苏台。

自古帝王宅，城阙闭黄埃。

君若不饮酒，昔人安在哉。

《怨情》

年代: 唐 作者: 李白

新人如花虽可宠，故人似玉由来重。

花性飘扬不自持，玉心皎洁终不移。

故人昔新今尚故，还见新人有故时。

请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。