xxx的总结 第1篇
46岁至54岁去世，已属xxx晚年，自45岁从江西xxx处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，其书法既保留了xxx之秀美又吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。
代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
▲xxx《自书诗卷》局部
《自书诗卷》是xxx的代表作，创作于晚年，也正是他内心平和、无欲无念的写照。
《自书诗卷》共书33行178字，神采昂然、潇洒自如、一气呵成，将xxx丿頃、米南官、xxx等人的风采结合在一起。起笔、落笔的笔锋差异被交代得细致清楚，xxx明显运用了楷书运笔，显示了极好的功底。节奏舒缓有致，粗细变化搭配自然，没有矫揉造作，看得出达到了心神合一、不落痕迹的境界。
有的字写得果断迅捷、力道遒劲，有xxx的风骨；有的字写得沉着痛快，得到了米南官的真谛。此卷的书法与诗句行文一样xxx成、不事雕琢，兴致所到之处淋漓酣畅、绵延不绝。如后世赵尔莘题跋所评：“今观此书纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之弊，当是晚年得意书也。_这种书风也与诗文内容结合得十分完美书写过程中完全是情感在驱笔行走xxx，xxx真正做到了率性而为。
我们常说性格决定命运，风格体现性格，xxx在书法上体现了他一生的经历和纠结。他的性格，从其一生的轨迹来看，与后世杜撰的形象差距甚大。他的生平经历，这里不再赘述，只根据其性格分析书法风格成因。
xxx一生的不顺与他的个性有关。他其实是个性格内向的人，却因为才情与其他人的追捧，必须做出洒脱不羁的样子；心高气傲，对得朋友不够宽容和真诚。
对文徵明便是典型例子：文徵明同样在诗文书画上有很大成就，经常劝xxx不要太放纵，xxx为此几乎与文徵明绝交，后来才重修旧好。对待女性，xxx也不够情真意切。他的个性，总结起来就是恃才傲物，政治臭觉不敏锐。
盛名之下的xxx偏偏有如此的性格，这是导致他人生悲剧的重要原因。他的人生转折来自弘治十二年的那场科举，具体史料有很多记载，在此不做详述。xxx对政治一窍不通，科考舞弊案让他从人生的顶峰跌到了低谷，“xxx之乱”则彻底毁了他的人生，终结了他的仕途生涯。
xxx晚年觉悟了，虽然生活穷困，时常需要接济，内心也很寂寞，但他创作了许多堪称褙品的诗文书画。
xxx的书法同其人生一样一直处于纠结和控制当中，两次巨大的仕失败始终影响到他的书法艺术风格。
“不在沉默中爆发，就在沉默中亡_，我们论他的绘画，单就其书法而言，他是隐忍和沉默的，所以才体现出中规中矩的风格。他在彻底失望之前，保持着幻想、压抑、谨慎的控制心境。
和xxx不同，xxx然经历比xxx更加悲惨，但表现出对人生的一种蔑视和放纵，所以他才有纵横捭阖、绝才惊艳的书法风格。这就是风格选择的差异，也就造就了如此多姿多彩的书画史。
xxx的总结 第2篇
37岁至45岁，xxx正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返xxx頫，并上追唐代xxx，遂形成了自身的成熟风貌，结体俊美婉媚婉约、用笔娟秀，以xxx为根基，并融入了xxx斜长的字姿、有力的笔法，生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。
这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（xxx先藏）等作品，均呈xxx頫与xxx相融合的面貌。
xxx的总结 第3篇
30岁至36岁，xxx科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，是他人生中的第一个低谷。这时期书法上追唐人，力求规范，xxx颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。
这些特点都体现在他36岁时所作的《落花诗册》（作于弘治乙丑1505年）中，是其书法作品的顶峰创作之一。
《落花诗册》书法严谨、平和，是他的代表作品之一，也是后人研究最多的。xxx在其中年和老年两次书写，两部作品书由心发，虽然看似相近，但神采迥异，分别体现了他两个时期的心境。
xxx的书法受xxx頽的影响最深，在xxx的基础上，融合xxx的笔法，《落花诗册》笔墨圆浑谦重，全篇流畅自然，潇洒恣意，挥运纵横，字体大小变化，笔势xxx美，体现了书家挥洒自如的表现方式。风格变化、书体变化都能信手拈来，充分体现了xxx高深的造诣，足以在书法史上占有一席之地。
▲xxx《枯木寒鸦图扇面》金笺 17×49cm 北京故宫博物院藏
释文：风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。
谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。